《主角》追完，余韵尚存。端午那天稍有点空，我特意去搜了秦腔《游西湖》全本，高清素材不多，最后看了传承版，由梁少琴主演李慧娘。
《游西湖》剧情类似《牡丹亭》，有点人鬼恋的节奏。而它最初的蓝本也正是昆曲《红梅记》，明代剧作家周朝俊创作，取材于《剪灯新话》里的《绿衣人传》。
据说《剪灯新话》是中国历史上第一部禁毁小说。《绿衣人传》的原文内容在网上可以搜到，读完大家或许能明白其被禁毁原因，明后期话本不少取材于此，是早期剧作人妥妥的“素材库”。
很对人起初容易把《游西湖》和《白蛇传》混淆。它讲的并不是白娘子许仙，而是御史之女李慧娘和太学士裴瑞卿。
片面来讲，它是一个爱情故事，但它的主要内容还不在爱情，可以说是善与恶、正义与强权的斗争，放在今天，或许可以称之为大女主复仇爽剧。
《主角》里《游西湖》后台，后面白脸即贾似道
《主角》忆秦娥的李慧娘第一幕《折梅》
李慧娘与裴瑞卿因赏梅相遇，赠红梅、还玉佩，互托终身。随后慧娘就被大奸臣贾似道强掳去做了小妾，无缘与裴郎再续情缘。
再次相遇，正是在西湖之上，李慧娘和贾家一众妻妾随贾似道出游，裴瑞卿与两位同窗的小舟几次三番撞上贾似道的龙船，李慧娘拿出当日裴郎所赠玉佩以表心迹，两人以水中鱼隐喻各自当下处境，此处唱段也非常精彩。
不料李慧娘的心事被贾似道看破，当晚回去就把她残忍杀害。还让家仆贾化把慧娘的头放在匣子里，假托是放李慧娘自由，准许她嫁给俊书生，为她准备的聘礼，让其他妻妾过来观看。其凶暴、冷血、毫无人性，纵然是他的走狗帮凶贾化也唬得语不成调、战战兢兢，一众妻妾更是吓得魂飞魄散，哪里还敢有贪恋少年郎的心思。
另一边，贾似道又差人拿了玉佩将裴瑞卿骗进府来，关进花园冷房，把他也列入了死亡名单。
《主角》薛桂生版裴瑞卿，真的很喜欢薛桂生呀
接下来就是整本戏最精彩的两折戏之一《鬼怨》。鬼怨，是慧娘冤死，阴魂不散而发出的哀怨之声。
整段唱腔以苦音为基底，字字句句都透露出李慧娘的悲愤和凄楚。将“怨而不怒、悲而不绝”的中式悲剧美学呈现得淋漓尽致，观众们自然是闻者动心、观者落泪。
所以《主角》里忆秦娥被封导和单团定下来演《鬼怨》《杀生》时，龚丽丽才那么气急败坏：戏心子都让人抽了，还演啥？
说这两折是《游西湖》的戏心子，一点都不为过。可以说观众看《游西湖》，就是为鬼怨和杀生两折来的。
传承版梁少琴老师在鬼怨走圆场时还出了一点小意外，她的一个跳跃动作幅度有点大，脸一侧的红头饰过于轻盈，缠在头顶的珠翠上，倒不像《主角》里米兰演林冲娘子时发网松动完全把脸遮住，出现掭头事故，但毕竟不美观，看着不禁要为她捏一把汗。
在后面的表演中，她一边唱一边把红头饰慢慢扯下来。虽然动作已经很轻微，还是可以看出来的。此处不算特别大的舞台事故，也比较考验演员随机应变能力。
后面的慢卧鱼用时两分钟，没有《主角》里提到老艺人三分多钟那么久，已经很是不易。在整个身体仰卧下的片刻，还听到台下一片叫好。
《主角》苟师慢卧鱼
之前有刷到一些戏评口播说“卧鱼”这个动作对戏曲演员并不算难事，是基本功。
但其实普通“卧鱼”不能与“慢卧鱼”相提并论，慢卧鱼是秦腔所独有的，也正是因为《鬼怨》才有的。是秦腔大师马蓝鱼的独创。
苟师的慧娘扮相
《主角》里苟师和忆秦娥都在舞台上出演过这个动作，剧集也反复多次播放过表演画面。据说孙浩和刘浩存都进行了相关动作训练，部分镜头有替身，部分镜头是他们真人出镜。
李慧娘的“鬼怨”惊动了九天玄女，差土地公赠慧娘一把阴阳宝扇，能让“阳变阴”“阴变阳”，让她去花园冷房与裴郎相会，助她圆梦“死后叙鸳鸯”。
所以在整本戏中，《鬼怨》《杀生》中间还有一折《冷房》。《冷房》这一折一开始裴瑞卿的独唱对应上一折慧娘的“鬼怨”，裴瑞卿在花园冷房孤苦伶仃，独自思量。对慧娘的痴情之外，还有对自身性命难保的绝望和惊恐，出演裴郎的王航老师甩发功、跪步也非常之精彩。
《主角》里古存孝老师扮演裴郎，但电视剧里没有裴郎戏份的呈现，原著里也未加着墨，都是以女主戏为主。
慧娘借助宝扇“阴变阳”与裴郎冷房相会。裴瑞卿却误以为她和贾似道是一伙儿的，下了狠心要取他性命。李慧娘几番解释后，误会解开，他们终得共续前缘，筹谋逃出冷房。
不想这边贾似道派出的杀手寥寅已经手举火把，持刀向冷房走来，是为《杀生》，传承版叫《谋杀》。
这一折，女主李慧娘将贡献最为精彩的“吹火”片段。裴瑞卿作为慧娘“背后的男人”也非常重要，他是三个角色中活人感最强的存在，他的眼神戏、动作戏都要表现出极致的惊恐，李慧娘为他死，为他报仇，为他“阴变阳”，扮演裴瑞卿的演员必须要让观众相信，他值得慧娘为他如此冒险。
而杀手寥寅，虽然看似工具人，他的动作连贯、节奏把控也需要与两位主角配合得严丝合缝，多次翻滚跌扑火把不灭，“喂火把”要喂得恰到好处。
《主角》里扮演寥寅的裘存义老师，其演员本身是国家一级导演，贺琳，执导的戏曲作品涵盖多个剧种。扮演土地公公的周存仁老师，其演员同超也是国家一级演员，秦腔老艺人，刘红兵在大街上讲的那段顺口溜就是同超老师教的。
寥寅追，裴郎跑，慧娘护，三人合力，吹火在整体上才好看。
这火是必须要吹吗？
从艺术呈现的角度来看，吹火虽有一定危险性，但作为秦腔传统技艺，被取代和取消的可能性不大。
《杀生》一折最大的看头就是吹火。孙浩、刘浩存的戏曲指导是《主角》里胖婶扮演者任小蕾老师，她本人是秦腔梅花奖得主，也是整部剧的戏曲指导。
我去看了她吹火的视频，两分钟内吹了一百多下，非常厉害。她本人也在个人账号回应了网友针对吹火的一些疑问，截图如下↓
杀生里慧娘吹火，不单单是正面吹，她侧着吹，倒着吹，跳着吹，跑着吹，跪着吹，站在裴瑞卿膝盖上吹，一边下腰一边吹，一边转圈一边吹，180°360°720°无死角花样吹…
慢吹，快吹，抓着寥寅的手吹，隔空吹，长吹，短吹，踩着鼓点子吹…
她吹的不是火，是自己的一腔哀、怨、仇、恨、愤。她吹的不是火，是被巧取豪夺、惨死刀下的冤屈，是与裴郎爱而不得的苦楚，是对世间不公、奸臣当道的控诉。
这对演员来讲是巨大考验，整折戏表演完，我猜想李慧娘前心后背都要湿透了。因为吹火过于频繁，其他肢体动作也一刻不停，保持绝对美观是不可能的。梁少琴老师脸部肌肉已经控制得很好，还是隐约可以看到嘴部凸出的一点白色，有时候一口长火喷出，巨大烟雾缭绕，非常害怕她的行头被点燃，看得只叫人揪心。
也有人称这是“封建糟粕”，没什么可感动的。仅就危险和鬼魂之说，就将吹火定性为“封建糟粕”，是过于武断的结论。
白衣怒火，再没有其他可以取代的视觉冲击，单就这一点论，一刀切叫停就不可能。
李慧娘角色是鬼，那一口口火，终究是在抒发人的感情。
一些戏曲表演者看来，在严控安全风险，降低演员健康代价的前提下，吹火应该值得作为一门技艺传承。
《主角》忆秦娥在省秦排练厅表演吹火
戏曲演绎，并非迷信表演。演员们的健康需要被重视，他们的职业选择也需要被尊重。
这中间，还需要打破观赏者的文化和审美隔阂。
比如《主角》这部电视剧，就很好地宣传了秦腔。相信很多人会像我一样因此去看《游西湖》，去看《鬼怨》《杀生》，从而以不同角度去看待电视剧里对这两折戏的安排。
最终寥寅被吓破胆，直言“打鬼”，仓惶退场。慧娘与裴郎道出自己已成怨鬼的真相，两人阴阳相隔，再度魂别。
传承版没有交代裴瑞卿的下落，他最后的唱词是“到如今我只好先逃难，日后定要报仇怨，慧娘啊…”
而他的慧娘此时在贾似道的半闲堂，和这个生前的仇人算总账，也是整本戏的最后一折，是为《审鬼》。她以一敌众，将半闲堂内贾似道及其帮凶提溜个转，最后站在审判桌上高呼“你家奶奶升天去了”。全剧终。
比起《红梅记》改编其他戏种的结局，我更喜欢秦腔传承版的这个。不必硬拗男女主大团圆。裴瑞卿的路、李慧娘的道将来如何，可以在观众的想象中去完成。
每个人都有自己那一版《游西湖》的大结局。
《游西湖》几乎贯穿《主角》电视剧全剧，最后一集又上演了第一幕《折梅》。或许是创作者对秦腔，以及对人性、人生的美好期许吧。
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