动画艺术家常光希
在中国动画的开篇历史里，有一段格外珍贵的记忆：在新中国初创期的东北兴山，我党文艺事业的先驱、电影事业家陈波儿同志，亲自建议日本动画人持永只仁改一个中国名字——方明，取“中国动画方向光明”之意。这束从诞生之初就被寄予厚望的光明，穿越岁月风雨，一路传承不息。而在上海美术电影制片厂的星光长河中，有一个人与这束光遥相呼应，他就是常光希。同事们习惯简称他为“常光”，这声称呼仿佛是宿命的呼应——他以六十余载动画人生，真正成为照亮中国动画道路的一束光。
从《大闹天宫》的年轻原画，到《哪吒闹海》的灵魂手笔；从与林文肖共筑《雪孩子》的纯白世界，到与阿达共谱《蝴蝶泉》的诗意绝唱；从独立执导《奇异的蒙古马》的雄浑气魄，到扛起《宝莲灯》救市大旗的时代担当；从执掌美影厂的风雨岁月，到花甲之年北上创办吉林动画学院的教育拓荒，再到《赵氏孤儿》《关公》等未竟之作留下的深沉遗憾，常光希将个人命运与中国动画的兴衰、探索、坚守与重生紧紧相连。
做追光的学徒
1962年，常光希从上海电影专科学校动画系毕业，踏入上海美术电影制片厂。那是中国动画的黄金年代，万籁鸣、万古蟾、特伟、靳夕、虞哲光等一代宗师齐聚于此，《大闹天宫》正以震惊世界的艺术高度，树立起“中国动画学派”的丰碑。
刚进厂的常光希，被分配到《大闹天宫》剧组做原画助理。没有电脑，没有数码上色，一部动画的生命，全靠动画师手中的铅笔一笔一笔“画活”。他每天面对的是密密麻麻的设计稿、层层叠叠的赛璐珞片，以及前辈们近乎苛刻的艺术要求。万籁鸣先生常说：“动画不是动起来的画，是活过来的生命。”这句话，刻进了常光希一生的创作骨血里。
动画片《大闹天宫》（1961）剧照
在《大闹天宫》的熏陶下，他打下了最扎实的原画功底、动作逻辑、造型审美与民族美学基础。他看着前辈们如何把京剧身段、国画写意、民间色彩融入动画，如何让每一个眼神、每一个手势都有情绪、有性格、有韵味。那段日子虽然辛苦，却让他早早明白：中国动画的根，在文化里；中国动画的魂，在风骨里。
此后，他陆续参与《小号手》《大橹的故事》等影片，从动画师、原画，慢慢成长为能独当一面的造型设计、动作导演。他的线条干净、动作细腻、情感克制，尤其擅长用最简洁的画面，表达最深沉的力量。
1979年，《哪吒闹海》横空出世。常光希作为核心原画，负责全片最悲壮、最经典的段落——哪吒自刎（下图）。没有嘶吼，没有夸张，他只用干净利落的线条、决绝的动作、白衣飘飞的构图，把一个少年为义舍身的刚烈与凄美，画进了几代人的记忆深处。那一幕，也成为中国动画艺术高峰上，一枚属于常光希的印记。
但真正让世人看见他全面才华的，是接下来几部足以载入史册的作品。
把《雪孩子》画进人心
1980年，《雪孩子》诞生。这部短短十几分钟的短片，以极致的纯净与温柔，成为中国动画史上最治愈、最催泪的经典之一。很多人记住了导演林文肖的温柔诗意，却很少有人知道，雪孩子那深入人心的造型、小兔淘淘的可爱形象，都出自常光希之手。
林文肖与常光希，是艺术上极为默契的搭档。林文肖细腻、柔软、充满童心；常光希严谨、扎实、造型能力极强。两人一柔一刚，一拍即合。
在《雪孩子》最初筹备时，团队面临一个核心问题：雪孩子到底应该长什么样？
当时常见的雪人形象，大多是圆锥身子、圆球脑袋、插着树枝手臂，粗糙又刻板。林文肖希望雪孩子是温柔、无害、像天使一样的存在。常光希反复推敲，推翻了一版又一版造型稿。
他最终定下的设计，藏着极深的巧思：
用圆润柔和的整体轮廓，突出“雪”的松软与纯洁；
面部极简，只靠两点黑眸、一条淡线，表达情绪，留白给观众想象；
身体比例头大身小，接近幼儿体态，天然让人产生保护欲与亲近感；
全身纯白，不添任何杂色，在冰天雪地中像一束微光。
常光希说：“雪孩子不是玩具，不是道具，他是一个灵魂。造型越简单，越要靠动作让他活起来。”
为了让雪孩子“飘而不浮、柔而不弱”，他在动作设计上下了苦功：奔跑时身体微微晃动，像真正的雪团一样轻盈；救火时步伐急促却不乱，情绪层层递进；融化时一点点缩小、淡化，像生命静静消散，克制却极具冲击力。
动画短片《雪孩子》（1980）剧照
小兔淘淘的造型，同样是常光希的精心巧思。
他把淘淘设计成灵动活泼、穿黄上衣红裤子的孩童形象，色彩鲜艳，在冷色雪景中格外温暖。这种“冷环境、暖角色”的对比，让整部片子在寒冷冬天里，始终裹着一层暖意。
林文肖负责情绪与节奏，常光希负责造型与动作，两人珠联璧合。雪孩子冲进火海、一点点融化、最终升上天空变成云朵的段落，成为无数人的童年泪点。很多孩子第一次懂得牺牲、善良、离别，都是从《雪孩子》开始。
多年后，常光希回忆起这段合作，仍温和地说：“林文肖老师心里住着孩子，她让动画有温度；我只是把那温度，用造型呈现出来。”
在《蝴蝶泉》写下东方意境
如果说《雪孩子》是温暖童话，那么1983年的《蝴蝶泉》，就是常光希与导演阿达（徐景达）共同献给中国动画的一首视觉长诗。
阿达是中国动画界少有的、极具电影思维的艺术家。他前卫、浪漫、追求意境，不满足于传统叙事，总想把动画推向更高级的艺术境界。而常光希扎实的原画功底、造型能力、对画面节奏的把控，恰好成为阿达最可靠的支撑。
《蝴蝶泉》取材自白族传说，讲述青年霞郎与姑娘雯姑相爱，却被恶霸逼迫，最终双双跳入泉中，化为蝴蝶永世相守的故事。
动画短片《蝴蝶泉》（1983）剧照
阿达提出一个大胆的想法：全片无对白，只用音乐、画面、动作，讲一出悲剧。
这对动画师是极大考验——没有台词，所有情绪、剧情、冲突，全靠画面说话。
为了找到最真实的民族气息与山水意境，阿达与常光希带着团队远赴云南采风。他们走大理、过苍山、看洱海，观察白族服饰、建筑、纹样，感受高原的云、风、光、水。传说中蝴蝶纷飞的景象，采风时一只也没见到，团队就凭着观察与想象，手绘出数百只形态不一的蝴蝶，成为影片最浪漫的符号。
常光希在《蝴蝶泉》中做了一次极重要的艺术探索——“原画连续叠拍”技法。
在鹭鸶掠水、蝴蝶飞舞、月光流转的段落，他不采用传统一拍一、一拍二的机械节奏，而是将几张原画半透明叠化、慢速度连续拍摄，让画面产生飘逸、朦胧、如梦似幻的质感，像水墨在宣纸上慢慢晕开。
这种处理，让《蝴蝶泉》呈现出前所未有的东方诗意：
月光洒在泉面，光影柔和如纱；
恋人相偎，动作舒缓，眼神流转胜过千言万语；
最终双双化蝶，群蝶环绕，音乐升腾，悲剧被升华成永恒之美。
阿达擅长电影构图与情绪氛围，常光希精通动画语言与动作韵律，两人强强联手，把一部民间传说，拍成了“可以听的画，可以看的诗”。《蝴蝶泉》荣获文化部优秀影片奖，也成为中国动画艺术探索道路上一座安静而高贵的里程碑。
常光希后来多次说：“阿达让我明白，动画不只是讲故事，更是抒情、写意、造境。好的动画，应该让人看完，心里久久不散。”
画出民族的脊梁
1989年，常光希独立执导的《奇异的蒙古马》问世。
这部作品风格突变，从柔美诗意，转向雄浑、苍茫、充满力量感的北方史诗，充分展现了他创作格局的广度与深度。
影片改编自韩素音的小说，讲述蒙古族少年巴玉特与一匹野生蒙古马“大基”之间跨越种族的深情，以及大基被带离草原、历经磨难、始终渴望回归故土的故事。主题关于自由、生命、家园、尊严。
为了拍好这部片，常光希专程奔赴内蒙古草原深入生活。他住蒙古包，看牧马，观察野马奔跑、嘶鸣、争斗、相依的姿态，感受草原的辽阔、风沙的粗粝、日出日落的苍茫。他要的不是“好看的动画”，而是有魂、有骨、有气的作品。
在艺术上，他做了三大突破：
镜头语言电影化——大量使用低机位仰拍、高空俯拍、长镜头、运动镜头，把草原的浩瀚与野马的野性拍得极具冲击力；
动作真实而有力——野马的奔跑、挣扎、对抗、亲昵，每一个动作都遵循动物力学，不卡通化，不幼稚化，真实得让人震撼；
情感克制却深沉——全片没有刻意煽情，却在少年与马的相互守护中，透出最朴素的感动。大基为了挣脱束缚，宁愿忍受伤痛，也要回到草原，那是生命对自由最本能的坚守。
《奇异的蒙古马》让业界看到：常光希既能画雪孩子般的温柔，也能扛得起民族史诗般的厚重。
他凭此片荣获首届中国影视动画导演奖，确立了他在动画导演行列中的坚实地位。
在风雨中守一盏灯
1990年到1994年，常光希出任上海美术电影制片厂厂长。从纯粹的艺术家，变成要管生存、管人才、管市场、管未来的管理者，他肩上的重量，前所未有。
那是中国动画最艰难的转型期：从计划经济转为市场经济；海外动画大举进入；美影厂资金紧张、人才流失、创作收缩，曾经辉煌的“中国动画学派”面临严峻生存压力。
常光希的思路很清晰：一要守住艺术根脉，二要寻找生路，三要留住人才。
他任内坚持：不粗制滥造、不跟风模仿、不放弃民族风格，同时努力探索市场化合作模式。他尊重老艺术家，全力扶持年轻创作者，努力在“艺术理想”与“现实生存”之间找到平衡。
行政事务占去了他大量时间，但他从未放下画笔。在繁忙的厂务之余，他依然参与创作、打磨作品。很多人劝他：“你是厂长，不用亲自画了。”他只说：“手一停，心就远了。”
正是在厂长任上，他亲眼目睹海外动画大片对国内市场的席卷，也亲眼看着美影厂多年没有影院动画推出。他心里越来越清楚：中国动画要站起来，必须有一部真正属于自己的、扛鼎的院线大片。
1994年，他做出一个重要决定：辞去厂长职务，重回创作一线，全身心投入一部电影的筹备。
那部电影，就是后来改变中国动画市场格局的——《宝莲灯》。
1999年，《宝莲灯》上映，轰动全国。
2400万元票房，在当年堪称奇迹；主题曲《想你的365天》《爱就一个字》《天地在我心》传唱大街小巷；姜文、陈佩斯、徐帆、宁静等群星配音，成为一代人的集体记忆。
很多人记住了沉香，记住了孙悟空，记住了那句“不把他打得满脸桃花开，他就不知道花儿为什么这样红”。
但很少有人知道，常光希带领团队，是在资金不足、人手紧张、人才外流、外部不看好的困境里，把《宝莲灯》一点一点“磨”出来的。
他亲自带队赴华山、云冈石窟、西双版纳等地采风，把中国山川、文物、建筑、壁画，一帧一画融进电影；
他坚持民族造型、东方美学、中国精神，同时学习国际动画的叙事节奏与视觉冲击；
他把沉香的成长、母子的深情、不畏强权的勇气，作为全片核心，让观众在好看的故事里，感受到中国人最珍视的情与义。
常光希说：“我们不是要做一部给小孩看的动画，我们要做一部让中国人骄傲、让世界看见中国的动画。”
未完成的民族史诗
在常光希漫长的创作生涯里，最让他牵挂，也最让他遗憾的，是两部始终未能完成的动画长片——《赵氏孤儿》与《关公》。
早在上世纪90年代，常光希就深深被元杂剧《赵氏孤儿》的精神震撼。
他想做一部真正厚重、严肃、有悲剧力量的中国动画史诗，讲述程婴、公孙杵臼舍身救孤、坚守信义的故事。他希望用动画展现中国传统文化中的忠、义、信、勇，把一段家国大义，拍成有艺术高度、有历史重量的作品。
他查阅大量史料，反复研读剧本，亲自设计人物造型：赵武的隐忍、程婴的悲苦、公孙杵臼的刚烈、屠岸贾的阴鸷……每一个形象都反复推敲，力求既有戏曲韵味，又有动画张力。
他甚至已经构思好全片的美术风格——以汉代画像石、古壁画为基底，雄浑、古朴、肃穆。
但在当时，现实困难重重：题材厚重、投资巨大、市场环境不成熟、商业风险极高。
最终，《赵氏孤儿》项目被迫搁浅。
一叠叠精心绘制的造型稿、场景图、分镜本，被小心保存，却再也没能搬上银幕。
常光希后来轻声叹息：“这是我心里，一个很长很长的遗憾。”
晚年到吉林动画学院后，常光希又启动了一个雄心勃勃的项目——动画电影《关公》。
他希望以国际合作的方式，打造一部面向世界的中国英雄史诗。
他把关公的核心定为一个字：“义”。桃园结义之义、千里走单骑之义、华容道释曹之义、宁死不屈之义……
他要塑造的，不是神，而是顶天立地、有情有义、有血有肉的中国英雄。
团队精心打磨剧本，设计造型，研究三国服饰、兵器、场景。常光希亲自把关每一个关键设定，坚持不戏说、不恶搞、不矮化、不娱乐化。他要让世界通过动画，看见中国人心中的英雄。
可惜，因国际合作变动、资金结构调整、创作理念分歧等多重原因，这部凝聚了他巨大心血的《关公》，最终也未能完成。
对一位年过七旬的老艺术家而言，这不是失败，而是时代留下的遗憾。
但也正是这些遗憾，让后人更清楚地看见：中国动画，本可以拥有更多史诗；中国动画人，从来都有扛起文化重量的雄心。
把火种传给下一代
2002年，61岁的常光希从美影厂退休。所有人都以为，这位把一生奉献给动画的老人，终于可以安享晚年。可他却做出了一个让所有人意外的选择——离开上海，远赴长春，参与创办吉林动画学院。
当时的吉林动画学院刚刚起步，条件艰苦，资源有限，前路未知。
创办人找到常光希，只说了一句：“中国动画的未来，在年轻人身上。”
一句话，打动了他。
在吉林动画学院，常光希担任副校长、动画艺术学院院长。他像年轻时一样，扎根课堂，带学生、改作品、抓创作，把美影厂的工匠精神、民族动画理念，毫无保留地传给新一代。
他常对学生说：“动画是画出来的，更是心画出来的。要耐得住寂寞，守得住初心，记得住根。”
他带领师生创作《青蛙王国》《小鸡想飞》等作品，拿下多项国家级大奖，把一所新兴院校，一步步带成中国动画教育重镇，走出一条享誉全国的“学研产一体化”道路。
从上海到东北，从画室到课堂，常光希把自己活成了传火的人。
他不再只是照亮银幕的光，更是照亮年轻人前路的灯。
栏目主编：舒明文字编辑：钱雨彤
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